为什么梁晓声对《人世间》的改编漠不关心？他早就有一个意料

  后来，梁晓声写的《知青》、《返城时代》都是按剧原本创造的，里边的心思描写都相对单薄，整个文本中，布满着对话体的言语方式以及频频的习惯电视剧的转场跳动。

  《知青》在2012年被拍成电视剧，这部剧中选用的资料，像《年轮》相同，都是之前梁晓声写过的内容的拼盘，新鲜度严重不足，他用八十时代的资料改写成电视剧剧本，在内容上现已不具备新意，所以这部电视剧反应平平，没有激起多大的波涛。

  梁晓声对《知青》遭到的冷遇，很是怒火中烧，当年在承受采访的时分，一连问了几个问号，很有一点不受待见、非要讨一个公正的意思在内。他反诘道：“莫非我拍之前还得问问他们是不是感兴趣?现在那种戏说的、穿越的电视剧还少吗?莫非我非得满意这些观众的口味吗?莫非他们的口味很重要吗？”

  在反诘的一起，梁晓声也认识到他的写作太过于急于求成化到现已偏失了他的写作主旨，那种剧本体的写作，现已淘空了他的创造深度。

  所以，他发奋在《人世间》里重归文学本体，重视社会面貌与人物心灵的提醒，这些内容，在剧本体文本里是一笔带过的。

  在《人世间》原著里，最完好的情节头绪便是郑娟身上缠绕着的集合了多个男人的纠结纠葛，这个情节主线，一向牵连到周楠的结局问题。

  电视剧达到了情节线尽量延伸的意图，可是带来的结果，便是秉昆与骆士宾的抵触动机给改得改头换面了，原著里，秉昆与骆士宾拳脚相加，是因为想夺回周楠，此刻的秉昆是没有退路，只能放手一搏，他的动机包含着爱的攫取与维护这一个心思动因在内。现在电视剧改成了周楠此刻现已逝去，秉昆与骆士宾之间现已没有了抢夺儿子的激烈动机，仅仅两个人在机场上碰头之后一语不合而着手互搏，失手导致了骆士宾意外受伤直到逝世。

  之后，电视剧又设置了一个秉昆与父亲的抵触点，这便是周父带领全家在胡同里挨家挨户地拜年，秉昆跟在后边，倍感周父招摇过市、显摆得瑟背面自己的身为老疙瘩的丢失，为此，他与周父产生了言语抵触，以为父亲拜年是一种显摆，反向地是突出了自己的位置低微。此种对立线一向延续到秉昆送周父到火车站上，父子俩对立加剧，不欢而散，各奔东西。

  至少，王海鸰把梁晓声不抱期望的影视改编，做到这个程度，现已是一件拍案叫绝的大积德行善了。